Aufnahmen der Orgel von St. Marien

Hörbeispiele im mp3-Format
 

Recordings of the organ of St. Marien

Audio files in mp3 format

Nachstehende Aufnahmen sind der CD “Portrait 2009” (mehr>>) entnommen.

Die Registrierungen wurden nicht genau dokumentiert, in der Beschreibung können also Fehler enthalten sein. Meistens klingen mehr Register als angegeben
 

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Following samples have been extracted from the CD “Portrait 2009” (more>>)

Registrations have not been documented in detail, thus the descriptions may not be completely correct. In most cases, more stops than listed are sounding.

Buxtehude D-Dur
Ein “barockes” Plenum, zusammengesetzt aus ausgewählten Stimmen von OW(III), Pos(I), SW(IV).
Das HW(II) ist nicht manualiter beteiligt, es liefert aber als “Clavier de resonance” über Pedalkoppel die Zungenregister (die leiser sind als die Pedalzungen)

#01 1:12 2,2MB

Buxtehude D major
A “baroque” plenum, built from selected stops of OW(III), Pos(I), SW(IV).
The Great (HW, II) is not used by the manuals, but as a “Clavier de resonance”. Coupled to Pedal, it adds appropriate reeds, as the pedal reeds are often too powerful.
 

gespielt auf OW, u. a. mit Oboe 8’ und Schalmey 4’
Pedal: u. a. mit Sordun 8’ und Gedacktbaß 8’ sowie III/P

#02 0:39 1,2MB

played on OW (III), a. o. with Oboe 8’ and Schalmey 4’
Pedal: a. o. with Sordun 8’ and Gedacktbass 8’, and III/P

Zu Beginn ein kurzer Einwurf des Holzprinzipal 8’ (KW, I),
der folgende “Grave”-Abschnitt im Pedal u. a. mit Violonbass 16’, Sordun 8’ und I/P,
im Manual II+I gekoppelt, mit Quintadena 16’, Qtd. 8’, Pommer 4 und Krummhorn 8’

#03 1:02 1,9MB

Opening with a short appearance of the Holzprincipal 8’ (KW, I),
in the following “Grave” section Pedal a. o. with Violonbass 16’, Sordun 8’ and I/P,
manuals coupled II/I with Quintadena 16’, Quintadena 8’ and Pommer 4’, Krummhorn 8’

Vier Manuale im raschen Wechsel hintereinander:
II(HW), I(Pos/KW), III(OW), IV(SW)

#04 0:23 0,7MB

Four manuals in fast succession:
II (HW), I(Pos/KW), III(OW), IV(SW)

In der ersten Kadenz hört man im Pedal auch Posaune 16’, in der vierten Kadenz die Posaune 32’, beide Stimmen von 1793

#05 1:08 2,1MB

In the first cadence the Posaune 16’ is heard in the pedal, in the fourth cadence the Posaune 32’ - both stops dating from 1793

“Wachet auf”
Tenor-Solo im HW u. a. mit Trompete 8’, rechte Hand (Begleitung) auf I, Echo auf III (Flöten 8’4’2.2/3’)

#06 0:52 1,6MB

“Wachet auf”/”Sleepers wake”
Tenor Solo on HW, a. o. with Trumpet 8’, right hand on I, its echo played on III (flutes 8’4’2.2/3’)

Toccata/Fuge d-moll
1. Motiv: III/I, 2. Motiv: IV, 3. Motiv: III. Am Ende quasi “volles Barock-Pleno” - alle Zungenregister von 1938 oder älter

#07 1:30 2,8MB

Toccata/Fugue d minor
1st motive: III//, 2nd motive: IV, 3rd motive: III. At the end a sort of “baroque plenum” - all the reed stops from 1938 or even older

In der beginnenden Fuge: HW Prinzipal 8’. Holzflöte 8’, Oktave 4’, Quint 2 2/3’

#08 0:51 1,6MB

At the start of the fugue: HW Prinzipal 8’, Holzflöte 8’, Oktave 4’ , Quint 2/23’

wie zuvor, dann bei Wechsel nach F-Dur nur III. Manual, das anschließende Piano auf IV mit 8’+2’

#09 0:53 1,6MB

as before. On change to F major, Man. III only is beeing played. The following piano section is played on IV with 8’ and 2’

Die hell registrierten Skalen gespielt auf I, vermutl. mit Koppel III/I. Der Glanz entsteht durch Zimbel von I (und Mixtur von III).

#10 0:29 0,9MB

The bright-sounding scales are played on I, probably with coupler III/I. The brightness is given by the Zimbel of I (and probably the Mixtur of III).

Auf III. Manual mit Trompete 8’, Pedal mit Koppel III/P

#11 0:37 0,6MB

Played on Man. III with Trompete 8’, the Pedal coupled to III

Wieder “barockes Pleno” von vorhin, am Ende Steigerung von Glanz und Kraft durch “manuelle” Super-Oktavkoppel.

#12 0:39 0,6MB

“Baroque Pleno” again, at the end another level of brightness and power is achieved by super octave-coupling “manually”.

Krebs: Trio F-Dur
Trio-Registrierung: Linke Hand auf HW(II) mit 8’ (Holzflöte?), Rohrflöte 4’, Quinte 2 2/3’
Rechte Hand auf Pos./KW (I) mit 8’4’2.2/3’
Pedal: vermutlich Gedecktbass 16’. Nachthorn 4’, Gedeckt 8’ von IV

#13 0:51 0,8MB

Krebs: Trio F major
Trio registration: Left hand on HW(II) with 8’ (Holzflöte?), Rohrflöte 4’, Quinte 2 2/3’
Right hand on Pos./KW (I) with 8’4’2.2/3’
Pedal: probably Gedecktbass 16’, Nachthorn 4’, coupled Gedeckt 8’ from IV

Mendelssohn Sonate II:
Kleines Pleno aus I+II+III

#14 0:20 0,3MB

Mendelssohn Sonata II:
Small Pleno from I+II+III

Adagio: Salicional 8’ und Violine 4’ von IV sind als schwellbares Element an rechte und linke Hand gekoppelt. Das Solo der rechten Hand wird gespielt auf III (+IV) mit Oboe 8’ und Quinte 2 2/3’ (und eventuell Gedeckt 8’ und Fugara 4’). Die linke Hand wird auf II gespielt mit Gemshorn 8’ (+IV). Das Pedal ist vermutlich nur der Violonbass 16’, eventuell mit gekoppeltem IV. Manual.

#15 1:04 1,0MB

Adagio: Salicional 8’ and Violine 4’ from IV are coupled to right hand and left hand aus expressive section. Right hand is on III (+IV) with Oboe 8’ and Quinte 2 2/3’ (and probably Gedeckt 8’ and Fugara 4’). Left hand is played on II with Gemshorn 8’ (+IV). Pedal is probably Violonbass 16’ only, maybe coupled to IV

Maestoso: ähnlich Beginn erster Satz, aber zusätzlich mit Trompete 8’ auf III

#16 0:23 0,4MB

Maestoso: quite similar to the opening of the first movement, but with Trompete 8’ added on III.

Händel Voluntary:
Principal 8’ + Tremulant von IV. Diese Stimme hat wie die meisten Labialen in IV Expressionsschlitze.

#17 0:35 0,5MB

Händel Voluntary:
Principal 8’ + Tremulant from IV. As most of the flue stops on IV, this voice has slotted pipes.

Trompeten: Hier sind Trompeten 8’ von IV, III und II vereinigt, dazu von III auch Oboe 8’ und Schalmey 4’ sowie einige Labialstimmen. Das Echo ist ungekoppelt auf III gespielt.

#18 0:31 0,5MB

Trumpets:The trumpets 8’ from IV, III and II are united, added are Oboe 8’ and Schalmey 4’ from III and some flue stops. The echo is played on III (uncoupled).

Boellmann Choral:
“Französisch-symphonische Registrierung” ohne hohe Mixturen. Das Piano erklingt auf IV im geschlossenen Schweller und mit den Zungen in 16’ und 8’.

#19 0:47 0,7MB

Boellmann Choral:
“French symphonic registration” without high mixtures. The piano section is played on IV with swell closed and reeds in 8’ and 16’

Adagio: Zunächst auf zwei Manualen gespielt - Begleitung ist IV mit Prinzipal 8’, Gedeckt 8’, Salicional 8’, Vox coelestis 8’, Tremulant. Rechte Hand ist II mit Gemshorn 8’ und Koppel IV/II. Ab der Mitte des Beispiels sind beide Hände auf II.

#20 1:17 1,2MB

Adagio: Started on two manuals - accompaniment is IV with Prinzipal 8’, Gedeckt 8’, Salicional 8’, Vox coelestis 8’, Tremulant. Right hand is II with Gemshorn 8’ and coupler IV/II. From the middle of the clip, both hands play on II.

più mosso: Im HW(II) kommt zunächst Prinzipal 8’ dazu, ab H-Dur dann Holzprinzipal 8’ aus KW(I) dazugekoppelt

#21 2:02 1,9MB

piú mosso: On HW(II), Prinzipal 8’ is added. From the B major section Holzprinzipal 8’ is coupled from KW(I)

Toccata: Anfang gespielt auf IV, im Pedal ist Trompete 8’ von III zugekoppelt.

#22 0:23 0,4MB

Toccata: Opening played on IV, Pedal has the Trompete 8’ from III coupled

Überleitung: Hinzutreten von Fagott 16’ (IV) und HW-Zungen, Pedal: Trompete 8’, am Ende auch Posaune 16’

#23 0:52 0,8MB

Bridge: Addition of Fagott 16’ (IV) and HW reeds, Pedal: Trompete 8’, at the end even Posaune 16’

Schluss: “Generaltutti” aus nicht mehr als etwa 40 Registern - für mehr würde der Wind auch nicht reichen. Das große C aus Posaune 32’ ist, wie einige andere Töne, seit Jahren defekt und fehlt im Schlussakord.

#24 0:28 0,5MB

Final: “General Tutti” made from not more than around 40 stops - and there would not be enough wind for more. Bottom C of Posaune 32’ has been faulty for years, as have been some other notes, and is missing in the final chord.

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